 |
Per quel che riguarda la critica,
probabilmente i due testi recenti più rari
(ringrazio Andrea Maietti quanto a Il tempo sperperato
e la Fondazione Mondadori per Storia di Gianni Brera) |
GIANNI
BRERA?
(Sketches series - 26)
Scrivere in
Italia rispetto a Gianni Brera, facilmente definibile per lo meno come il più
noto giornalista sportivo nazionale, comporta almeno due rischi critico-sportivi:
quello di coloro che rileveranno ogni difetto tecnico in riferimento alle
cronache agonistiche eventualmente analizzate dall’improvvido autore che si
cimenti a tal riguardo; l’altro di coloro che non amando la cronaca sportiva di
Brera faranno di te e lui un sol fascio.
Un terzo
rischio, generale: semplicemente essere bersaglio dei “breraiani”, che ne
approfitteranno anche per cozzare con i critici del secondo genere.
Posto che questo
è un blog, non mi pongo invece
preoccupazioni di completismo e dunque crucci rispetto al rischio generale.
Anzi queste righe, indipendentemente dalla loro consistenza, potrebbero
inaugurare per loro dichiarata incompletezza anche d’analisi, una “sub series” all’interno della “Sketches series”.
Ho scritto
diversi post in tema di “fattore
territoriale”, spesso combinato con il “fattore storico”: quelli su New York,
Berlino e Milano sono i principali.
Pur essendo un
lettore serio di e su Emilio Salgari, è chiaro che il suo limite geografico lo
ha, in ultima analisi, limitato.
Il fattore
storico serve, anche, per riordinare le idee (oltre che per tramandare senza
errori) di chi espone (e racconta?).
Per dichiarare
che un risotto mangiato in un ristorante di Milano non è buono (
[1]) occorre
avere dalla propria parte entrambi i fattori; chi poi ha un palato non
condizionato dai critici culinari o dal blasone del locale sarà anche in grado
di sorprendervi, magari ricordando due buoni tipi di risotto (rispettivamente
ai frutti di mare e al nero di seppia) in un ristorante “di pesce” che non
esiste più – “Ca’ d’oro” (
[2]) – e che,
secondo alcuni, era meglio di “a’ Riccione” amato da Gianni Brera, che lì fondò
il suo “Club del giovedì” (
[3]).
Oserei dire
“eccetera”. Insomma: almeno questi due fattori sono dalla mia parte; infatti,
non credo scriverò mai di Petrolini (pur apprezzandolo). Di sport praticato non
scriverò.
Inutile qui una
mia biografia di Gianni Brera: a parte quelle rinvenibili in internet, se ne trovano
(o meglio se ne dovrebbero trovare, secondo quanto scrivere in seguito?) almeno
un paio ben fatte – Brera
post mortem
fra l’altro ha sempre goduto di una attenta tutela della sua figura e della sua
opera da parte della famiglia (
[4]) –
sotto forma di libri (
[5]).
Eccettuata l’aneddotica
simil-politica: nato l’8 settembre (del 1919), paracadutista e giornalista
sotto l’egida fascista ma poi passa alla resistenza che ricordare?
Beh quella che
sicuramente è una sorta di mia caratteristica (sebbene non del tutto dominante)
d’interesse o passione: anche (
[6])
Brera è morto in un incidente automobilistico, ma da passeggero: il 19 (
[7]) dicembre
1992 nelle prime ore della notte di ritorno da una cena certo non parca.
1899, 1919,
1937: sono gli anni di nascita di Ernest Hemingway, Brera e Hunter S. Thompson:
è da escludere che l’ultimo dei tre abbia influenzato – per ragioni cronologiche
e linguistiche – i primi due, ma come è noto Thompson è il definitore del “
gonzo journalism” (
[8]).
Quanto a
Hemingway, più passa il tempo, più la sua figura si sbiadisce, non per i suoi
eccessi e “scorrettezze”, ma per le falle nella sua capacità di essere
affidabile narratore del suo mondo (
[9]) e
perché i suoi meriti letterari paiono almeno in parte funzionali anche a certa
politica USA della sua epoca.
Ciò non toglie –
se si espunge dai pregi necessari della letteratura gonzo quello di una sua
attendibilità da parte dei lettori, certo un fattore apprezzato dal “
gonzo reader” che è per la stragrande
maggioranza dei casi maschio (
[10]) –
che questi tre autori con uno stile e un vocabolario anche innovativo abbiano
ognuno nel suo tempo influenzato i propri lettori (
[11]).
L’eredità
letteraria del
gonzo journalism è
essenzialmente deleteria, e lo è anche per Gianni Brera. Addirittura
doppiamente, quindi in modo ancor più grave (
[12]).
Innanzitutto
esiste un rimbecillimento dei lettori che ritengono il quotidiano sportivo
nobilitato comunque: dunque non serve leggere altro, proprio in ragione di
quanto prodotto dall’autore di San Zenone al Po (
[13]) che
leggevano (ormai i loro genitori e anche nonni).
Di pari, e a
influenzare ulteriormente i destinatari delle loro righe e colonne, sono i sé
dicenti eredi di Gianni Brera, nati qualche anno dopo: cioè non sto scrivendo
di Beppe Viola (il quale erede non poteva essere perché morto prima del maestro,
nel 1982) o di Gianni Mura (destinatario del legato di una delle macchine per
scrivere del suo maestro); figuri autodichiaratisi che fra l’altro sono
debordati dalla carta stampata e sono approdati in altri
media: televisione innanzitutto: il loro linguaggio è quasi sempre
un autocompiacimento nel cercare iperboli assolutamente da dimenticare (e
dimenticate), neologismi da adolescente, eccessi insensati (
[14]) che
siccome giornalisti (con un albo professionale) dovrebbero invece lasciare
all’Italiano traballante quotidiano di categorie per definizione non use a
lavorare con le parole e con la sintassi.
Certo, c’è anche
la produzione letteraria del Gioannfucarlo, meno nota, rinverdita dalle cure, dell’uno
dirette e dell’altro auspici, dei fratelli Del Buono: fu Pilade a instradare
Oreste presso il comune nipote Alessandro Dalai (
[15]), così
anche titoli come
Il corpo della ragassa
e
Naso bugiardo (con nuovo titolo:
La ballata del pugile suonato) furono
ripubblicati da Baldini e Castoldi.
La storia delle
edizioni delle opere di Gianni Brera ha poi avuto uno snodarsi non semplice,
anche con risvolti giudiziari.
In questo
panorama, evidenzio due aspetti prettamente letterario-editoriali.
Il primo è
quello dello studioso: non mancano le analisi dello stile breriano, peraltro
appunto ristrette ad un pubblico da biblioteca più che da libreria (in senso
lato) e nemmeno da tutte le biblioteche.
Il secondo, mi
pare (
[16]), è
che anche negli anni in cui si vendevano ancora libri (diciamo gli ultimi dieci
del secolo scorso) i lettori di Brera, quelli che ne hanno fatto gloria e
fortuna cioè quelli delle testate giornalistiche sportive, frequentassero poco
gli scaffali e si limitassero alle edicole appunto; dunque non erano più quelli
che leggevano Brera perché Brera non c’era più.
Oggi provate a
trovare i volumi contenenti gli articoli della rubrica “L’arcimatto” in
libreria, appunto.
Insomma: Brera è
diventato un autore con un pubblico assolutamente ristretto, forse in
esaurimento proprio perché Brera era uno da quotidiano (
[17]), da
banco del bar, da tavolo di osteria, al più da gambe sul tavolino stravaccato
sul divano con cravatta lasca.
A mo di
epigrafe, ma finale: “Gianni Brera, un
autore destinato a durare più del pubblico dei suoi lettori”. Peccato.
Steg
Tutti i diritti riservati/All rights
reserved. Nessuna parte – compreso il suo titolo – di questa opera e/o la
medesima nella sua interezza può essere riprodotta e/od archiviata (anche su
sistemi elettronici) per scopi privati e/o riprodotta e/od archiviata per il
pubblico senza il preventivo ottenimento, in ciascun caso, dell’espresso
consenso scritto dell’autore/degli autori.
[1] In
tema di risotto alla milanese, scrivetemi in privato.
[2] Della
famiglia Andriolo, di origine veneziana.
[3] Si
veda il volume dedicato ai relativi scritti di Brera così rubricati del 1987 e
1988 – di molto successivi al sodalizio culinario creato nel 1956, si dice al
tavolo n. 14: (A. MAZZOLA e P. BRERA curatori), Il club del giovedì, Torino, Aragno, 2006.
[4] Tanto
che le prefazioni di suo figlio Paolo vengono quasi a noia, in quanto pressoché
onnipresenti.
[5] Cito
siccome le conosco due “ufficiali”, medesimi autori: P. BRERA – C. RINALDI, Gioannfucarlo, Pavia, Edizioni Selecta,
2001, sorta di coffee-table book
ricco di foto, e il compatto P. BRERA – C. RINALDI, Giôann Brera – Vita e scritti di un Gran Lombardo, Milano, Boroli,
2004.
Sarei però ingeneroso se
non menzionassi – non fosse altro che egli è meno famoso dell’altro epigono
(portabandiera? Erede? Fate voi) Gianni Mura – Andrea Maietti: curatore di
qualche opera antologica di Brera e autore di Com’era bello con Gianni Brera, Arezzo, Limina, 2002 in cui si rinviene
anche il testo della sua tesi di laurea.
[6] Come
James Dean, Roger Nimier, Ayrton Senna. Potrei aggiungere Albert Camus e la
seriamente ferita Françoise Sagan. Tutti al volante.
[7] Fra
il 18 e il 19 per Andrea Maietti.
[8]
Rimando a http://steg-speakerscorner.blogspot.com/2011/12/gonzo-journalism-le-vite-non-parallele_01.html.
Ivi citati sono anche
Lester Bangs e Giancarlo Fusco e tratteggiato il misconosciuto Jeffrey Bernard.
[9] Per
tutti: si leggano certe pagine in cui Jean Cau nel suo libro del 1961 Les oreilles et la queue (in Italiano: Toro, Milano, Longanesi, 1962) in cui
gli Spagnoli smontano la conoscenza dell’arte taurina, e della tauromachia in
particolare, dell’autore di Oak Park.
[10] Non
che le femmine siano imprecise, ma ritengo che sia come scrivo.
[11] È
evidente la limitazione territoriale di lettura di Brera rispetto agli altrui
due, non necessariamente per la lingua usata, anche se forse impossibili sono
le traduzioni di certe sue parole. Forse proprio il fatto che Brera è stato
essenzialmente giornalista solamente in ambito sportivo giustifica questa sua
notorietà limitata, anche se credo ci sia altro.
[12] In
misura minore, almeno per quel che concerne i loro lettori in quanto anche
ascoltatori, le stesse conseguenze perniciose si manifestano con i critici
musicali: molti, incapaci di stili più accollati, adottano quello sbracato di
Lester Bangs, ma senza lo stile e l’acume di questi.
[14]
Peggio poi l’ex sportivo che “vuol fare il Gianni Brera”: ho seguito nel 2015
una telecronaca di una partita di pallavolo della nazionale italiana maschile
commentata anche dall’ex Andrea Lucchetta: squallida ed incomprensibile
(mancava anche di riferimenti tecnici, graditi al profano) faceva dimenticare
le sue grandi doti di sportivo.
[15] Lo
racconta PdB nel suo intervento alla giornata di studi tenutasi a Milano il 17
novembre 2012 in
occasione del ventesimo anniversario della morte del suo amico Gianni.
[16] Le
logiche degli editori, almeno sino a qualche anno fa, erano tali per cui tendo
ad escludere che: 1) i libri di Brera vadano fuori catalogo e divengano
“remainder” solo in esito a una causa; 2) quelle copie per mesi stazionino in
numero immutato o quasi per poi sparire (e diventare merce di piccola
bibliofilia).
[17] Il guerin sportivo oggi è un mensile,
era un settimanale ai tempi di Brera: quanto vende?
